剧情扑朔迷离,反转部分出人意料。虽不是真实事件改编,与韩国经典犯罪片有所不同,但剧情及人设摆在现实中来,既符合现实又让人毛骨悚然,完全可以和韩国犯罪片一个高度;

下半年会有两部喜剧恐怖片《悲剧女孩》和《安全邻域》,从之前电影节的试映状况来看评价还不错。还会有两部经典系列恐怖片的回归——《鬼娃回魂7》和《电锯惊魂8》,也不知能否继续令老粉丝满意。此外,一开始不抱期待的《德州电锯杀人狂》前传《人皮脸》竟意外获得不错的外媒评价;还有设定新奇的《忌日快乐》、今年不多见的虐杀类题材《褪水之后》、又见安雅·泰勒-乔伊主演的西班牙恐怖片《髓骨》和科幻恐怖片《灵异空间》等等都可以关注一下。Anyway,年底见。

因为这个号并没有准确的定位,我该发音乐、摄影、时装还是艺术。所以我不好说你们为了什么而来,受众程度有多广。可能只是很小众的东西,也可能只是我个人喜欢的东西,自娱自乐罢了。如果这篇反响好的话,我再考虑把剩下的给看了,给写了吧。

关于文章里提及的恐怖片如何判定是否属于2017上半年,在这里简单明确一下纳入标准:一类是属于今年上半年在国外公映、并且已经在网路上流出资源的恐怖片;另一类是属于去年在国外上映、但今年上半年才流出资源的恐怖片。所以简单来说还是以网络资源流出时间为准,也正是因为这个原因,这篇上半年总结才会延迟几个月才动笔,同时也还需要一些时间去补片和拾遗,还有就是,我好懒。

2010年,《电锯惊魂》宣布把最终两部曲合并为一部,引起人们的一阵唏嘘。7年后,仍然是万圣节,《电锯惊魂8》的强势回归,无疑成为所有恐怖电影爱好者的一支强心剂;

由四位女性导演合作的分段式恐怖片《女劫》当初卖了很久关子,题材倒是丰富,但成片却不尽人意,唯有第一个故事悬疑不安的氛围做得好;“不撞南墙心不死”的《美版午夜凶铃3》沦为炮灰,但曾执导过系列第一部的戈尔·维宾斯基今年重回恐怖片领域拍了部《救命解药》,镜头与取景都美到没话说,无奈所有的神秘和悬念都系于一个过于冗长的故事,总体来说终究算不上一流的作品。

17年初,跑去香港看了《分裂》,让我注意到这部片是因为女主相当漂亮,是Skrillex与GTA合作的歌曲《Red Lips》MV里的女主。男主则是年轻时的X教授一美,在本片里饰演23重人格的精神病罪犯,直接把国内那一人饰两角的《白夜追凶》甩出几米开外。

芬兰的《波登湖》出现在国外一些榜单里,影片取材于当地的真实惨案:1960年6月4日,四个年轻人来到波登湖旁边露营,结果在半夜遭到残忍袭击,其中三名受害者死亡,还剩一名幸存者事后想不起发生了什么,但这起事故最终因为缺乏足够的证据而成为了一宗悬案,外界对于该案有着各种猜测,这些猜测便促成了导演对剧情的构思。

剧情讲述一个摄影团队打算查明当年万圣节主题鬼屋发生的一起死亡惨剧,并找到了幸存者保留的录像资料,结果发生这起事故背后有着灵异力量在操控。电影由开篇的鬼屋谜案谈至都市传说,再引到担任全片主要情节的遗失录像,一步步递进的悬念感非常抓人,而“鬼屋闹真鬼”的设定也富有趣味性,亦幻亦真的人为惊吓与真实鬼怪混淆戏内外观众的视听,过程中营造出来的诡异氛围很到位,几段惊吓桥段算得上“高能”。

但今年,韩国惊悚片却毫无水花:《苌山虎》的剧情乏味难以共鸣,《一个人的捉迷藏》虽学习了时下新颖的伪纪录形式,但效果还是相当糟糕;日本则献出了《人肉机器:蛊毒》以及《东京食尸鬼·真人版》。

NETFILX网飞出品《杰罗德游戏》,根据斯蒂芬·金小说改编,讲述的就是这么一个故事:

上半年的恐怖片回顾就先告一段落,如果有没提及到的佳作也欢迎大家在评论里推荐。其实有几部归属下半年的恐怖片已经出资源了,但具体就放到下次文章里详细聊一下,比如前段时间特地去香港看的《安娜贝尔2》,影院惊吓效果确实厉害,不知道电脑观感会打多少折扣;还有韩国恐怖片《苌山虎》也刚流出资源可以去看看,导演之前的作品是被中国翻拍过的《捉迷藏》。而目前也有几部恐怖片已经处于公映阶段,比如达伦·阿伦诺夫斯基导演的《母亲!》据说是部脑洞大开评论两极的争议作品;万众瞩目的《小丑回魂》也获得了票房和口碑破纪录的双爆炸,应该是今年最令人期待的恐怖片。

精致的摄影构图,迷幻复古的电音配乐音效,细啃手指与皮肤抓痒等细节,都无疑是独立恐怖电影的新标杆;

《贝尔科实验》、《黑暗》、《女劫》、《美版午夜凶铃3》、《救命解药》《校园鬼谈》、《鬼才要毕业》、《童使》、《时间上的家》、《救僵清道夫》《失眠》、《恶魔的糖果》、《女妖》《甜蜜寂寞女孩》、《三女一体》、《今晚她来了》、《虚空异界》、《镜中邪魔》、《凤凰城遗忘录》、《葛丽丝费德事件》、《黑暗录像带》、地狱屋》、《先发制人》、《波登湖》、《恐吓运动》、《爱的猎犬》、《母亲!》、《杀戮场》、《小恶魔》、《辣手保姆》、《悲剧女孩》、《圣鹿之死》、《惊心食人族3》、《鬼哭神嚎:觉醒》、《鬼娃回魂7》、《地下室》、《灵异空间》、《今晚打丧尸》、《常在你左右》、《报告老师!怪怪怪怪物!》《戴夫造了个迷宫》、《超级黑暗时代》、《血染黄沙》、《人皮脸》、《孕中惊魂》、《大骚乱》、《黑暗塔》、《1922》、《十月建造的房屋2》、《林中怪人2》、《伪纪录片3D》、《莱姆豪斯的杀人魔》、《黑暗之歌》、《灵蚀》、《魅惑》、《异度山谷》、《恐怖裂谷》、《褪水之后》、《髓骨》。

说到“异形”,雷德利·斯科特亲自执导的《异形:契约》绝对是今年科幻恐怖片里的重头戏,它既是对《异形》系列血腥暗黑风格与深空未知恐惧的一次延续,也是对《普罗米修斯》引出的如此宏大且具有哲思性的严肃主题的一次承接,不再囿于异形的屠戮,而是转向了更深层次的思考:关于造物、关于生命起源、关于人类存亡,剧情的重点也落在了生化人“大卫”的觉醒,令法鲨成为了演员阵容里的最大亮点。此外,场景美术设计依旧令人惊叹,艺术、宗教、哲学、诗歌等隐喻元素的设计也值得玩味。以删减了六分钟精华戏为代价才能登上国内大银幕,也算是“一边享受一边泪流”了。

同样作为处女作,去年在戛纳引起话题但直到今年才公映的法国独立恐怖片《生吃》带来了别具一格的观感。虽然涉及食人题材的恐怖电影数不胜数,但它显然有别于诸如《人食人实录》之类的粗暴血腥片——从形式上,它有着极具美感的打光与色彩运用和精致的摄影构图,有着迷幻复古的电音配乐音效,视听风格极为享受;从内容上,血腥桥段更为真实、细致(比如细啃手指与皮肤抓痒),这种处理比起那些大肆抛洒血浆肢体的B级片要更有代入感,而“食人”这一设定也并非是猎奇的一种表达,而是被赋予了很微妙的隐喻与思考:兽欲与性欲的释放与抑制,身体与意识的觉醒与成长。这样的作品尽管不一定能讨好所有人,但至少对我而言它有着值得肯定的才华与灵气。

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