音乐就像语言一样,一个人把贝多芬全学好了,不见得他能弹好西班牙作品。一定要找到一些老师帮你把关、帮你发展。但需要注意的是,老师也不需要太多,不要老换,不然风格也会很摇摆。

教育,教育,一定是要小孩子坚持和适应,一定是有那苦的部分的。轻易放弃,你或许失去的是一个郎朗。

西方古典音乐在十九世纪最著名、最奇特和凄美的三角恋爱,无疑来自舒曼、他的妻子克拉拉、以及勃拉姆斯。舒曼是勃拉姆斯的挚友和全力提携者,他那位美丽的妻子克拉拉也是一位天才的钢琴家和作曲家,血气方刚的勃拉姆斯发现自己对挚友和恩师的妻子产生难以道明的感情。然而,当舒曼因精神病发作而英年早逝后,勃拉姆斯和克拉拉却在之后三十多年里,始终保持距离。当克拉拉去世后,勃拉姆斯不久也追随而去。这个奇特的三角关系成为备受后人猜度的谜团。

其实,波格雷里奇、普莱特涅夫这几个人的成功,也是因为他们打开了空间。就像一个好的足球队一样,他们总能撕开防线,撕开这个空间。艾森巴赫是第一个让我感受到这个的。

卡梅利多的梦想就更多了,他想拥有一颗星星,可是却意外的结识了一群外星鸡……有一天,鸡窝里发生了一件灾难性的事件,太阳不见了,卡梅利多的爸爸也将面临着失业的危险,卡梅利多决定要找回失落的太阳,挽救鸡群……整个故事内容极具创意,充满想象色彩,插图精美,小鸡卡梅拉和卡梅利多的形象惹人喜爱。

肯定有很多童鞋会听出来,郎朗弹的伴奏是以李斯特的《钟》为主旋律展开的,并与流行音乐巧妙地结合在一起。《钟》与肖邦的《幻想即兴曲》都属于著名的钢琴炫技神曲,且雅俗共赏,是钢琴界的“大神”们的宠儿,惭愧我还没挑战过。这是一个郎朗正式演出的版本。

越是情绪激动的时候,越能体现一个人的素养,没有素样的人,发起脾气来六亲不认,自己先痛快了再说,而有素养的人,即使在盛怒之下,也会控制住自己的脾气,先保护好身边不相干的人。

音乐跟我们的距离并不遥远。比如我练琴的时候我妈在看电视剧,但在唱她喜欢的那些电视剧的歌曲时,她却唱成了肖邦的旋律。这就是潜移默化的力量。”

每次打球,不仅是一次游戏,也不仅是一场竞赛,而是让人打心眼里有一种求胜的信念,有一种生存的力量,不知不觉地想要做到最好。

只有在这里,你才能见识到世界之大,我们之渺小,你以前秉持的那些幼稚的见解多么可笑,你以前的相爱相杀多么无聊,你要成长的空间原来有那么大,你要学会的东西原来有那么多,你能拥有的人生原来可以那么不同凡响!

大家都知道,演奏中国音乐的人很喜欢玩回味,就像琵琶,「嘚儿~嘚儿~」最后还要变成音波了再玩会儿,所谓的余音袅袅。中国人最爱玩儿这个,德式钢琴家其实不爱,可能法国人也有点玩儿这个。艾森巴赫作为一个德国钢琴家,他很爱玩儿这个。

舒曼很谨慎,他属于德式,同时他又非常追求音乐空间,追求音乐空间产生的空气啊、火啊。从某种程度上看,其实这些人挺东方的。

6月20日晚8时许,“钢琴男神”朗朗悄然现身景德镇,引来不少瓷都粉丝激动围观。据冷叔了解,朗朗此行的目的,是完成湖南卫视景德镇《China Face》拍摄计划。届时,郎朗将走进御窑厂、古窑民俗博览区、景德镇中国陶瓷博物馆等地进行拍摄。

只有他一个钢琴家不相信现场,不喜欢弹现场。也只有他一个人能这样:钢琴家不上台还能活吗!对不对?

我现在还记得非常清楚,他第一次给我上课,就把柴一中间的旋律给变了,他用了歌剧的形式,专门讲了为什么这段旋律的节奏可以放宽。

也有一个有意思的现象:我在没跟艾森巴赫学习时,基本上没人骂我。我跟艾森巴赫学习后,有很多人非常喜欢我,比如前面说过的杰捷耶夫,但骂我的声音也多了起来,出现了两个极端。

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而且他交朋友没有任何目的性,对人真诚到不能想象,绝对属于奉献型的艺术大师。他对我的艺术生涯的帮助和保护是不可思议的。他曾问我:「你哪个地方需要演出啊?哪个地方不太顺利啊?」

我有一次跟休斯顿交响乐团合作,但不是艾森巴赫指挥。那场音乐会弹得也挺好,但我就记得天气特别热,琴键特别滑。

他能够在结构特别紧凑的情况下,弹出了很多音乐的色彩,以及音乐的在呼吸之间的张力:音和音之间,每个句子之间,他居然能找到这样一个色彩与空间结合在一起的空隙,把音乐非常艺术化的,加上了一层美妙的空隙。

赶到会场的时候,知道我是最后一个发言,才稍微放了点心,可以趁别人讲的时候写几笔草稿。

在艺术上,尤其不能因为名气大就不虚心学习。学习知识并不否定天份,天份再高,没有相关知识储备也弹不出来,所以不管什么时候都得虚心去学习。

本片所涉及的俄罗斯音乐家:柴科夫斯基、斯特拉文斯基、格林卡、巴拉基列夫、肖斯塔科维奇、米亚斯科夫斯基、穆索尔斯基、阿尔沃·派尔特、里姆斯基一科萨科夫、博尔特尼扬斯基、垃赫玛尼诺夫、古拜杜利娜、斯维里多夫、马尔季诺夫、卡巴列夫斯基、普罗科菲耶夫、鲍罗丁、哈恰图良、施尼特凯。俄罗斯民族在整个世界历史上文化的发展中所体现出来的强大力量令人关泣。恶劣的自然环境造就了“多灾多难的俄罗斯”,也塑造了俄罗斯民族的性格。

在这个领域俄罗斯真的很强大,二十世纪的钢琴家里大部分都是俄罗斯出来的,一大堆美国人也都是俄罗斯过去的。咱们中国人不能走他们的路,也走不了他们的路。

在我前面发言的女生是个刚入学的大学生,她来分享如何从普通学校的一名“玩渣”,逆袭成高考近600分的学霸。

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弹钢琴和做指挥最难的是声音开始出来那一下,以及有些慢乐章结束时那一下。钢琴弹出第一个音符的时候,就有可能听出你是个钢琴家还是钢琴匠了;还有一些慢板或缓板的收尾,这很考验人。艾森巴赫就很会驾驭这种艺术。

他给我讲过,他第一次来中国时,看到过一个满脸皱纹的老人,留着长长的胡须,一个人坐在路边慢慢地喝茶。他说,这就是他脑海里东方智者的形象。

合作后仅一个月,我就接受了他的考试。回想那次考试,我觉得,他就像《国王与我》里的国王一样,特别精神,眼睛炯炯有神,说话带风,但其实极其温柔。

格拉夫曼在这方面很强,他做出来的声音很丰富。为什么我们会感觉,小时候在国内时弹琴有点单薄,它其实不是声音单薄,而是因为我们太走旋律了,全跟着旋律走,没顾上和声。这也是我们比较弱的一个方面,格拉夫曼在这方面强劲无比。

我本来也有这个特点:无论原作的结构是什么,我总会有一个自己的火候掌控在里面,这种掌控当然是在尊重原作的大的比例下的诠释。

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莫扎特3岁学琴,贝芬4岁学琴,肖邦6岁学琴。天哪,我们何止是输在起跑线,明明是人家跑了2圈了我们还在想要不要比赛呢!

另外,艾森巴赫和巴伦博伊姆这两个大师都很有文学功底。他们,也包括傅聪,特别喜欢舒曼的原因是,舒曼的作品里有人物:在「大卫同盟」中,有两个最主要的盟友,一个叫弗洛列斯坦,另一个叫约瑟比乌斯。这两个名字其实是舒曼自己的两个笔名,两个人代表舒曼的两个不同的侧面,弗洛列斯坦热情冲动,约瑟比乌斯沉静文雅。

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在这里,没有家长会绞尽脑汁给孩子报课外班,都是孩子主动找家长说,我某某科跟不上了,您给我找个老师吧!

面试的具体经过我曾讲过很多次,自传里也写得很详细,同样不再赘述。总之,面试完的两天后,我就得到了替补的机会。音乐会的庆功宴上弹完哥德堡后,他就对我说:「你以后有任何艺术上的问题,都可以随时来找我。」从此,他就成为我的艺术导师,也是人生恩师。

这部由BBC拍摄、演员兼音乐史学者西蒙·罗素·贝尔讲解、指挥家马克·埃尔德和BBC交响乐团倾情演绎的《交响乐的历史》,回顾了从为王公贵族服务的一小群宫廷乐师,发展到大型音乐会上超过一百人的现代交响乐团,跨度超过250年的交响乐的发展历程,以众多著名的作曲家及重要作品为主线,阐述交响乐如何从古典时期、浪漫时期过渡到现代主义时期并呈现多样化的趋势,足迹遍及德、奥、法、英、美、俄、捷、匈、芬兰等与交响乐息息相关的各个国家和城市。

我爸其实大部分时间就起这个作用,26 岁前都跟着,也挺好,也能帮我把把关。但你还是必须得不断的学习新的东西,要不灵感会枯竭了。老是依靠一个人,灵感会枯竭。

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