“爷爷也是你爸爸,他落了什么下场呢?你眼睁睁把他送到‘阿巴斯’号。那是一艘飞船吗?那是一座坟墓!你杀了他。不过你放心,你做了一个好榜样,到你老了那天,我也会毫不犹豫地把你送上去!”他终于把这个想法说出口。我虽然早有准备,但还是怒不可遏地抽了他一个耳光。我想起来,在这个交锋的紧张时刻我想起来,在我像他这么大的时候,父亲也曾打过我一个耳光。这是我印象中,父亲唯一一次诉诸武力。原因为何呢?我一时忘却。儿子的叛逆和控诉让我冲昏了头脑。

西蒙·佩吉与尼克·弗罗斯特这对活宝的自编自演,完全是为了圆他们的“极客宅男”梦想。ET、飙脏话、超能力……这些种种都是不少“屌丝”每天做的白日梦。不过,能像他们这样有才华而去实现的,少之又少。

信封上的名字清楚地表明,这是一堆互有往来的情书,父亲写给母亲、母亲写给父亲的情书。信封右下角用铅笔标着序号,显然是父亲做的标记。我拿出标有“壹”的那封,倾倒信瓤,抖开过去。

反正木盒不会像父亲一样天人永隔,我在几次翻箱倒柜之后暂时放弃寻找,着手安排父亲简短的葬礼。比起窥探他的隐私,这才是正事。

“现在呢?”高赛提高音量说。罗隐看得出来,高赛在努力从刚才的情绪中抽身。罗隐知道,高赛跟他妻子两个人关系非常和睦,每次去他们家做客,高赛妻子总是能恰到好处地照顾到每一个人。她是那种把一切事情都做好,刷足了存在感却不抢任何人风头的家庭主妇。

一个复仇者、一个艺术学生、一个刚刚失恋的女子和一个寻找自己孩子的人,这四个不同世界的人,却在命中注定的某一刻,出现在同一个地方。本片借助多元宇宙,将不可能变为可能,让这部影片的惊悚氛围更加浓烈。

由安迪·威尔同名小说改编的影片《火星救援》(The Martian)昨日在全国热映。影片中,人类实现了首次在火星的登陆,由马特·达蒙饰演的主人公马克·沃特尼(Mark· Watney)就是第一个登上火星的幸运儿之一。然而,一场沙尘暴使得马克和他的队友失联,孤身一人的马克面临着飞船坠毁,环境恶劣,补给不足等种种困难,想方设法在这颗蛮荒的红色星球上活下来。

在不远的未来地球自然环境的恶化,人类面临着无法生存的威胁。这时科学家发现一个虫洞,通过它可以打破人类的能力限制,到更遥远外太空寻找延续生命希望的机会。意外中飞行员库伯掉入了五维空间中,他依然没有放弃,最终在自己女儿帮助下拯救了全人类。

拳王率先发起攻势,双拳快速轮换,犹如疾风骤雨般降落在林昊格挡的手臂上,他想用这种密集的攻势压制远比自己年轻的林昊,争取在短时间内分出胜负,不让林昊喘息,以免自己在后面体力不支。林昊快速移动着,对环境的熟悉很好地平衡了他对拳击术的生疏。林昊身体素质无疑超出拳王许多,毕竟他今年不过三十多岁嘛,而拳王比他年长一倍,但他并没有系统受过专业的拳击训练,不管是出拳,还是闪避,都显得非常的业余,多次被拳王击中,饶是在失重环境,挥拳的力量被削减了。拳击经常被人误认为没什么技术含量,不过是有裁判干预的打架,其实不然,拳击运动员每天不知道要挥出多少拳,才能在比赛的时候抓住对方空隙给出致命一击。拳王完全占据了上风,但并没有尝到甜头,林昊扛住了拳王的攻势。很快,拳王的气息开始紊乱,手脚衔接不再流畅,他想用一个直拳敲开林昊的防守,却被后者躲过,不是左闪,也非右避,而是从拳王脑袋上跃过,站在了拳王身后。拳王还不及转身,林昊已经拎拳赶到,这一拳在冲到拳王脸部的时候急停。林昊颇有风度地拿下了这场比赛。

地面控制中心发现飞往“墨子”空间站的那个高尔夫球后,乱成一团,但为时已晚,计算模型给出撞击的效果图,总质量约二百二十三吨、长八十八米、宽(含翼展)六十八米的“墨子”空间站将会被一个在太空中飞行的高尔夫球毁灭,变成一堆废墟。这只高尔夫球从美国三年前发射的一艘飞船流出。当年,加拿大的一家高尔夫球杆厂为了使自己的品牌走向世界,不惜重金邀请美国宇航员在太空中进行击打。宇航员完成太空行走之后,用该品牌球杆,在太空中挥出这记世上飞行时间最长的高尔夫球。美国航空和航天局称,这个高尔夫球会绕着地球飞行三年,然后在坠落大气层时烧毁,没想到被太空中其他垃圾捕获,对其进行加速之后甩出去,威胁到了“墨子”。空间站配有逃生舱,不过“墨子”的逃生舱在去年夏天被一块金属碎片击毁之后,还没完成修缮。

“叮”的一声,焚烧炉做功结束,送出来一抔黑灰色粉末,里面露出一把银色的钥匙。焚烧炉毕竟不是焚化炉,只是针对燃点较低的针织物,钥匙的牙花得以清楚保留。

“你不要命了吗?”飞船平稳运行之后,罗隐对路瑶破口大骂,当然,他那时还不知道她的名字。

高赛和保福禄每天进进出出,忙着跟女性舱室联谊,有时候神神秘秘低头策划,罗隐一来,他们就戛然而止,顾左右而言他,不知在搞什么鬼。罗隐每天就看看书,看看电影,打发时间成为降临火星之前第一个要攻克的难关。睡眠充足,无所事事,回忆就有机可乘。罗隐总是想起路瑶,想起他们第一次相遇就是在太空之中。

父亲是航天员,母亲是常驻空间站工作的科研人员,身为独子的我成为航天航空地面控制中心一名操作员,可以说,我们全家都投身航天事业,就像一直被国人津津乐道的“杨家将”,子孙都鏖战沙场为国效力一般。因此,我有充分理由让儿子加入我们的行列,我不指望他能跟我一样适应沉闷的办公室生活,或者像父亲一样冲在最前线,只是希冀他能够从事相关行业,但他毅然决然地选择了另外一条相隔十万八千里的道路。我不知道他什么时候开始喜欢看电影的,获悉他这项爱好的时候,他已经成为一个对各种名不见经传的影片如数家珍的超级影迷。

金属碎片和高尔夫球都是太空垃圾,它们将把空间站同化成自己的属性,就像病毒感染。比这问题更严峻的是里面还有六名正在科研的航天员。即使“墨子”无法幸免于难,但这六个人必须得到营救——这是地面控制中心得到的上级指示,也是控制室下达给罗隐的任务。

我们再来欣赏一下另一首同名的落叶时节,来自另一位英国女作曲家,教育家 伊莫珍·霍尔斯特 Imogen Holst。在1963年,她创作这首同名作品 落叶时节The fall of the leaf.?伊莫珍·霍尔斯特 Imogen Holst 可能大家不曾熟悉,不过大家一定熟知她的父亲,作曲家 古斯塔夫·霍尔斯特 Gustav Holst?.

关于科幻文学,总有一种讨论,讨论这种以新奇设定闻名的题材到底应该倾向科幻还是文学。传统文学似乎对科幻有一些想当然的排斥和误解,将其归类于儿童文学的分类之下,好像科幻作者写得再宏大、再严谨都不过是小儿科,他们认为真正的文学关乎人性,而不是浩瀚宇宙。长此以往,科幻作者本身对传统文学也产生一些隔阂,有点“叫板”:我们就不去写什么人性,在文明存亡面前,人性不值一提。这样,就形成今天的局面,科幻作者往往自得其乐,以硬核为美,有意识地疏离了文学性和传统文学喜欢探讨的方向。

我明天要起飞,会经过你工作的地方,当我在位置上靠近你,我就感到一种由衷的幸福。事实上,当我想到靠近你,幸福就已经率先起飞。

这部由吕克·贝松拍摄的法国影片,充斥着的却几乎都是好莱坞的特点,也有不少来自[大都会]、[妙想天开]的科幻元素,可以被看做经典的未来科幻冒险之作,少了法国电影应有的浪漫与灵动,只能称为商业电影佳作。

我想来想去,没什么好招,只能等妻子忙过新书上市这阵,再找她商量。可能是心不在焉,我不小心打翻茶杯。我拿来墩布,擦干地板,心血来潮,想做做家务,通过肢体的机械运动,来放空脑子。我墩完书房、卧室、客厅、阳台——在阳台的角落里看见那个朱漆木盒。我连忙摸兜,找到那把钥匙,迫不及待打开父亲的秘密。

“我知道你们在登船之前都进行过简单的培训,但那顶多是最大限度保护你们这把老骨头不受挫伤的零重力游戏,跟在飞船上生活是两回事,我希望你们谨慎行事,飞船上只有一个医疗兵。在最初的一个月,我建议你们待在自己的舱室里,接下来两个月,可以在活动区玩一些智力游戏,最好不要有身体接触,健身房你们更是想都别想。清楚吗?”

跟大多数“读而优则写”的科幻作者不同——我所认识的所有科幻作者首先是一个合格的科幻迷,他们都拥有长久而广阔的科幻阅读史,对诸多科幻人物和作品如数家珍——我先开始写作之路,然后转型科幻。在写作之前,我看得最多的书是当代文学,有意无意模仿他们的行文和思路,姑且视之为传统文学写作。一个偶然的机会,我在同学建议下,转写类型文学,主攻科幻。我认为,这种转变更多体现在讲故事的方式之上,对于故事的诉求始终是统一的。因此,我的科幻写作多多少少有些传统的影子,或者说底子。

本片是卡拉道格·詹姆斯导演的处女作,自编自导还担制片,将这部小成本影片从化妆、道具以及逻辑性上都完成得难以挑剔,片中引入的赛博朋克元素十分惊喜,帮助了悬疑氛围的开展,倒是片中人类的感情被处理地稍显粗糙,令人遗憾。

这四首多元音乐风格的新探戈作品,最初并不是以组曲的形式出现. 在1965年开始,皮亚佐拉先创作出了 夏 Verano Porte?o,随后陆续写出 秋、春、和冬.但由于皮亚佐拉总是将四季一同演奏,久而久之,才将其看成四季的室内乐组曲.

她在说自己刚刚出版的小说。我努力想给妻子一个体己微笑,却始终不能协调嘴角的肌肉群。我看上去一定是灰色的、木讷的。

“阿巴斯”号飞船正在绕地球进行最后的加速,脱离束缚,驶入太空。此时,乘客们纷纷拥挤在活动舱。舱壁上的外部空间显示屏投射进来船外的星光,仿佛在好心提醒着飞船现在的位置。这是用肉眼观察地球的最好时机,许多人都流下混浊的老泪,眼泪一滴一滴像珍珠一样飘散;没什么人说话,即使开口声音也尽量低沉,就像在参加自己的追悼会。很快,“阿巴斯”号沿着螺旋线飞离地球轨道,随着高度上升,被大洋割裂的陆地在云层的遮掩下忽隐忽现,俯视可见绿色的青藏高原,拥有红、褐、白三色大旋涡的卡维尔盐漠以及衬托着皑皑白雪的喜马拉雅山脉。一段时间之后,地球失去斑斓色彩——被抛下的母星如同滞留在星群中的一滴蓝色泪滴。

听过以上巴洛克和新探戈风格的秋天,我们现在来感受下英国乡村的秋天。这首秋天源于英国作曲家 杰拉尔德·芬奇 Gerald Finzi 的 落叶时节 the fall of the leaf. 曲中是怎样的秋天呢?大家感受下.

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在影片里,观众会如片中主角塞萨尔一般,在梦境与现实中交替出现,在朦胧中找不到真相。在这部西班牙影片中,科幻的存在是为了其中的悬疑而服务,或许是为了弥补这个震撼人心的悬疑故事在故事逻辑上的缺憾。

气氛有些尴尬,常征的话让人感伤,他这么说、这么做也不无道理,不是谁都希望风风火火,事实上,他代表了大多数老人的期许,既然没有选择死亡,就是希望能够多活两年,吃点苦受点罪都没什么,不要出意外就行。

创作于巴洛克时期的维瓦尔第的四季,是小提琴家与弦乐团必合作的作品之一。马克思·李希特采用了大概原作中 25%的素材,将其碎片化,循环间隔重复出现,强调了后现代主义?Post-modern 与极简主义?Minimalism? 的音乐风格.

穿越时空去谈恋爱,也就文艺青年想得出这样的情怀,不过却始终不能让对你爱理不睬的人爱上你。一次次的经验与失败,让提姆变得成熟,穿越时光不仅仅为了谈一场恋爱,更多的,是能够帮助自己修复并不完美的生活。

这时,舱门打开,高赛兴冲冲跑进来,对保福禄使了一个眼色。罗隐轻而易举截获了他们两人之间的秘密交流,这么多年同事,他对高赛和保福禄的小动作再熟悉不过,尤其是高赛又穿上那身灰色制服。

维瓦尔第在出版四季时,也同时附上了四首十四行诗. 有人曾猜测这十四行诗的作者很有可能就是维瓦尔第本人. 以下就是秋的诗词,三段诗词分别对应三个乐章.

阿诺德·巴克斯 Arnold Bax (1883-1953)是英国的一位诗人和作曲家. 巴克斯最著名的作品多为交响曲和音诗,富含浪漫主义色彩.

从影片又黄又暴的开头,就知道英国佬又打算好好整蛊“邪恶”的外星人。不过恶搞有余,想象不足,常常会出现在其他更早时期的小成本影片中出现过的画面,唯独将色情与外星人相结合,算是科幻史上的一道别样风景。

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很多人可能看见星际穿越被我排到了第九又要喷我了,对于这部电影曾获奖无数,更是有着知名理论物理学家基普.索恩的黑洞理论经过合理演化支持,无疑来说是科幻片中最精彩的,但是这部电影太空灾难元素少之又少,更加偏向的是拯救地球的类型。

这首森林中的秋天是巴克斯在1917年创作的音诗,他曾说这其实并不是一首标题音乐,其乐团配置规模很大,其中包括两个竖琴!乐曲开始,由竖琴,木管和弦乐缓缓铺垫的气氛,犹如置身于一片迷雾丛中. 这是在森林中的秋天. 大家来感受下这样的秋天.

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