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2013年9月19日至2014年6月29日,张铉诚携两个儿子(张俊宇、张俊书)出演KBS2亲子类真人秀节目《超人回来了》。此外,在今年年初热播的韩剧《Signal》中,张铉诚饰演的首尔警察厅搜查局长金范周因为正义的形象令观众印象深刻。

90年代的韩国电影一直给人温婉柔情的刻板印象,淡淡的情绪配上舒缓的节奏成就了90年代乃至20世纪初韩国电影的经典样貌,比如说《记忆中的风琴》《春逝》《八月照相馆》《触不到的恋人》都是此类电影的代表。这种散文诗般素雅的电影风格受到了许多观众的青睐,以至于此时段的很多韩国电影都有意识地迎合这种潮流。因此在很长一段时间内,韩国电影都被植入了淡化叙事的程序模板,鲜有跳脱此框的惊人之作。1999年动作大片的《生死谍变》和2001年的喜剧片《我的野蛮女友》一改大家对韩国电影的定见,开始向多元类型结构发展。经过了近10年的探索与磨练,韩国电影已经愈来愈成熟稳定且活力四射。

但是,值得注意的是,此类影片的奇幻部分一般来说都使用得较为收敛,《奇怪的她》全剧除了最后的彩弹之外只用了变回20岁这一个奇幻元素,《开心鬼上身》也只让男主角拥有了一项能见到鬼的超能力,《神汉流氓》的主人公突然因灵魂附体而具有了预测未来的特异功能……有节制的使用奇幻元素,并不过多地植入奇思妙想,使得影片在不失趣味的前提下更注重脚踏实地地架构情节。而且这样的处理也使得此类影片区别于“超人”、“蜘蛛侠”类的影片,而具有了轻快、灵动的特点。《田禹治》人物过于超能,在投资及制作技术上却又无法达到美国“超人”类影片的水准,反而导致观众注意力失焦。更为重要的一点是,这类奇幻影片在很好地控制了制作成本的前提下又显示出了韩国电影对故事结构创新的探索和追求。

具惠善与安宰贤两人之间甜蜜的爱情也是大众关注的焦点。两人结婚之后虽然低调,但是满满的甜蜜是每个人都看在眼里的,幸福的婚后生活令人羡慕。

另外,具惠善在《花样男子》中饰演的金丝草让每个观众都记忆犹新,之后具惠善在演艺的路上越走越远,努力的她不止步于演戏,2010年,具惠善自编自导第一部长篇电影《妖术》,2011年《桃树》,2012年3D短篇电影《记忆的碎片》。

在今年热播的KBS电视剧《太阳的后裔》中,徐正妍饰演急诊室护士长河子爱,另外今年在《倒数第二次恋爱》、《云画的月光》中都有她的身影。

刘德华当下脾气就来了,跟杜琪峰就成了“仇人”,直到拍《天若有情3》两个人在长春片场深谈了一次,才解开这个结。

韩国犯罪片的特色在于其中张扬的暴力美学,这种暴力美学不似吴宇森式的唯美绚丽,也不似成龙式的趣味迭起,这种暴力是带有侵略性的,常常赤裸裸地不加掩饰地展现血腥厮杀的场面。但这种暴力的表现方式却又是东方式的,也许因为限用枪支的法律约束,所以韩国电影中的暴力基本上都是通过冷兵器来完成的。刀、斧头、榔头等这些日常生活中常见的工具成为了韩国犯罪片中的常客。因而韩国电影里的暴力有直面残酷的冷静态度,不像欧美电影里对暴力场面的喧嚣化处理。例如在影片《看见恶魔》《不可饶恕》《黄海》当中,影片对暴力场面的表现几乎是毫无节制的。大量的特写镜头和对犯罪场面的直击有故意挑逗观众承受极限的意味。这种已经接近于CULT电影的拍摄方式却往往呈现出的却是有悖于cult电影的主流价值观——爱与恨的交织。于是犯罪片变成了韩国电影人为新类型的表达方式塑型的探索性基地。

[7] 参见金雪涛、刘家璐、杨? 文,《日本与韩国电影产业国际竞争力比较研究》,《日本问题研究》2015年第4期,第55—58页。

打造了Bigbang、WINNER、2NE1、iKON、BLACKPINK、PSY、Tablo等多位韩流明星的YG娱乐公司对于大家来说一定不陌生,与SM、JYP并称韩国三大社,自然拥有着强大的实力,旗下艺人各个特色鲜明,作为韩国娱乐领军人物的他们在亚洲甚至全球范围内都有着极大的影响力与市场号召力。

值得肯定的是,韩国把犯罪片里的元素在各级影片中的运用的尺度拿捏得恰到好处。在主流商业大片例如:2011年《大叔》和《盲探》中,对残暴场面的控制与偏艺术化的犯罪片例如上文提及的《看见恶魔》《不可饶恕》《金福南杀人事件》等影片有所不同,相对比较收敛,对于一个电影分级制比较细化的国家来说,这便给予了电影人更多的探索和创作的空间。

在大制作高投入的电影目前还不具备与好莱坞同台竞技的实力时,韩国电影开始集中火力,把更多的精力转向了小成本电影的实践。

在一些艺术电影中,这种暴力的展现似乎更具其先锋性。比如金基德的电影中对于暴力的隐性展示成为了他独创性的表达方式。在金基德2012年捧得金狮奖的电影《圣殇》中,对主人公冷血无情的性格描摹时,导演利用了一些房间里随地乱扔的血腥的鱼骨和鸡架从侧面凸显了他的性格特征。这种暴力留白反而给观众留下了耐人寻味的想象空间。无论是直接暴力的展现还是间接暴力的描摹,都逼近了现实最最阴暗的层面,体现了一种残酷的现实主义美学原则。当然,这种现实主义的美学原则还贯彻在韩国电影对于真实事件的改编上。《杀人回忆》《熔炉》《那家伙的声音》《孩子们》《追击者》《下女》《国家代表》《华丽的假期》等电影都是改编自真实的事件。

崔胜铉在2010年主演电影《走进炮火中》,饰演学徒兵吴长范,率领由71个学徒兵组成的小队,防卫浦项。通过这部电影,崔胜铉获得第31届韩国青龙电影奖最佳新人男演员奖、人气奖等电影大奖。此后接连出演《同窗生》、《老千2》等多部作品,演技获得了一致好评。

汪小敏,好像也是广东人?以前的歌除粤语歌外没什么感觉,但一首《心机》破空,着实令人诧异。与她以前的华语歌味道不同。

魅影眼镜作为国内无框钻石切边眼镜领导品牌之一,2018全“星”打造鼻梁上的劳斯莱斯,力邀韩国明星倾情代言,将优雅高贵与青春气息融合,完美诠释出品牌的设计理念,释放属于自己独一无二的风格魅力。

1994年,崔智友考进了釜山女子大学的舞蹈系,并在同年进入了MBC电视台。在《冬季恋歌》的热播之后,“崔智友”成为了韩国国内外家喻户晓的名字。

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1986年,金喜爱凭借电视剧《女心》获得KBS演技大赏新人奖。在1991年和1993年分别凭借电视剧《越过那座山》和《儿子与女儿》两次获得MBC演技大赏最高大赏。

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郑慧英是一位集干练成熟与清纯美于一身的多色演员,即使是在结婚生子后,也依然保持着完美的身材。

第三个趋势就是国际合作。2013年票房冠军《雪国列车》虽是由朴赞郁、奉俊昊两位韩国大导一个制片,一个导演同台献艺,但却是由韩国、美国、法国、捷克四国联合打造的影片。韩国电影发展态势良好,很多国家都向韩国导演伸出了橄榄枝,那些奋斗在90年代的韩国著名导演目前很多都开始跟好莱坞进行着合作。2013年,好莱坞有三部A级制作的导演都是韩国人:金知云导演了由老牌动作明星施瓦辛格主演的《背水一战》;朴赞郁导演了妮可·基德曼和米娅·华希科沃斯卡主演的《斯托克》;第三位便是2014年奉俊昊执导的科幻大片——《雪国列车》。当然,这三位导演在好莱坞的操控权也不尽相同,金知云比较被动,他导演《背水一战》的过程像一个被选中的工匠在流水线上组装了一个产品;奉俊昊比较挣扎,《雪国列车》里明显有他自我调整和尽力平衡的痕迹;只有强势的朴赞郁指挥着一个好莱坞的 A 级班底拍出一部朴氏黑色电影。引进韩国的电影人才,是韩国电影得到好莱坞认可的一个表现方面,另一方面,好莱坞也在用翻拍韩国电影的方式向韩国电影致敬。金知云的《蔷花,红莲》在以100万美元的翻拍版权费2009年被美国梦工厂被翻拍成了美国版《不请自来》。朴赞郁的成名作《老男孩》也于2013年被美国大导斯派克·李翻拍成了同名电影。[4]虽然翻拍后口碑远不如原版,但单单这种翻拍的行为就足以证明韩国电影的独特魅力已声名远扬,有投资翻拍的潜力和升值空间。

韩国电影的大制作现今有三个发展趋势,第一就是高科技的运用。但目前看来,韩国大制作电影中的需要大量运用到CG技术的电影目前还没有办法与美国的同类大片相抗衡。无论是2006年《汉江怪物》还是2014年《鸣梁海战》,大量CG技术运用反而成为其自曝其短的短板,从而窥见其与好莱坞之间的差距。

这部电影叫《神汉流氓》,是不是光看名字就很想笑?它是部非常精彩、搞笑,同时又很有内涵、有深度的喜剧片,曾经获得韩国电影最高奖“百想大赏”的提名噢!

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